日本动画的题材、画风和尺度在数十年来经历了非常大的变化，而最近有位日本大学的教授河野真太郎，就点出了关于「动画舞台」的变迁话题。他以宫崎骏和新海诚两位动画导演为例，指出以前的动画作品似乎比较喜欢以欧洲或中亚为舞台。然而到了近代以后，却越来越流行将舞台选在日本，甚至还要是日本国内某个特别小的地方。这种变化的原因令他相当好奇！以下就跟着小编一起来看看他是怎么说的吧～～
「宫崎骏总会选择欧洲或是中亚地区，作为发挥想像力的舞台。但是新海诚却没什么发挥地理这方面的想像力。我认为这不是作者的问题，或许是这个时代的问题也说不定。」
这位名叫河野真太郎的日本推特网友是一位大学教授，专门研究近代英国的文化与社会，也经常会探讨日本动画当中的文化意涵。
近年来最让河野真太郎好奇的一件事，就是日本动画的舞台逐渐从外国移转到日本国内。而且还不只限于东京这种大都会，是连各地的乡下的小地方都能够成为动画的舞台……
他在2021年也撰文探讨过《咒术回战》、《你的名字。》等热门作品，选择刻画大都会以外的日本的现象
他认为宫崎骏那个年代比较流行往欧洲、中亚跑
近期如新海诚等电影导演则致力于刻画日本国内
对于河野真太郎提出的这种现象，日本网友们纷纷提出各种看法。有人认为是动画界的风气使然，也有人认为是导演自己的喜好或教养问题，甚至有人认为跟动画公司有没有钱让动画师出国考察有关系！
「我觉得是日本的街景随着时代演进，变得越来越漂亮，才能够在作品当中真实地描写吧。如今即使不用把舞台搬到国外，也能够写出美丽的童话故事。否则以前说到日本的风景，只会想到像是《鬼太郎》或《小拳王》那种世界了。」
「我在《星之声》第一次认识新海诚的时候，就很惊讶平常看惯的日本城市竟然可以画得这么精致、这么美。我觉得这就是新海诚特有的风格，往后持续琢磨日本的风景也是他作品的优点（当然也跟他读文学系有关吧）」
「该说是因为日本长年对于真实场景出现在动画当中抱持反感吗，还是没有特别意识到的缘故呢。我说的不是知名观光景点，而是像中野的街景那类的地方。吉卜力也算是很努力让大家意识到可以做这种事，副产物之一就是圣地巡礼文化吧。」
「我很久以前就曾听说有编辑认为『不要让漫画主角去国外（因为读者跟不上）』，但是如今异世界作品却很流行，我觉得这就是时代的问题吧。」
「这就是开放跟封闭。在这全球化的时代，日本人的封闭程度显得特别突出。该说是时代使然呢，或者还只是处于一种过渡期呢。」
「应该只是他们读书累积的知识不同罢了吧。」
「宫崎骏那个年代，做电视动画有明确想要销往国外的目的，但是当时日本动画的知名度还很低，所以需要以欧洲为舞台。反观现在日本动画文化已经被全世界所接受，就不需要顾虑那种事情了。」
「读书长大的宫崎骏，看电影长大的押井守，看电视长大的庵野秀明，玩Hgame长大的新海诚。」
「宫崎骏是因为身边有高畑勋这个超级精英，所以带给他很大的影响吧。毕竟他制作作品的假想敌是高畑勋啊……」
「宫崎骏年轻的时候似乎有去取景旅游，所以动画业界以前有这种余裕，也算是这种现象的原因之一吧。如果是皮克斯或好莱坞那种地方，至少还能够借由来自世界各地的人才制作作品，反观日本动画在这方面就会越来越弱了～～」
（ﾟдﾟ）你觉不觉得动画界存在这种变化呢？成因又是什么呢？
